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Big Briar MoogerFooger

01 janvier 1987

LA FIRME BIG BRIAR DE ROBERT MOOG, PIONNIER DE LA SYNTHÈSE, PROPOSE AVEC LES MOOGERFOOGER UNE SÉRIE DE CINQ EFFETS ANALOGIQUES QUI, MIS ENSEMBLE, CONSTITUENT L'AMORCE D'UN VÉRITABLE SYNTHÉTISEUR MODULAIRE.



Avec le retour en force de la synthèse «analogique», Mr Moog commercialise ces produits à mi-chemin entre pédales d'effet et modules sonores. La gamme comprend aujourd'hui le MF-101 (filtre passebas), MF-102 (modulateur en anneau), MF- 103 (phaser), MF-104 (délai analogique) et CP-251 (processeur de signaux de contrôle). Ces Moogerfooger se présentent sous la forme d'une mini-console aux flancs en bois très «années 70», avec les boutons typiques Moog, l'interrupteur de bypass de la partie inférieure étant, lui, responsable de l'allure «pédale d'effet». Ils fonctionnent avec une alimentation externe 9 volts (berk !). Côté connectique, les appareils offrent, en sus, des entrées et sorties audio (avec réglage de gain pour s'accommoder de n'importe quel signal), des entrées de contrôle pour chacune des fonctions pour lesquelles on dispose d'un potentiomètre en face avant. Ceci permettra notamment d'y brancher une pédale CV (Big Briar propose le modèle EP-1), mais on peut y connecter d'un séquenceur analogique, vintage ou moderne, ou tout ce qui est capable de générer des tensions de contrôle... un autre Moogerfooger, par exemple.

MF-101 Lowpass Filter

Le MF-101 Lowpass Filter se compose d'un filtre passe-bas et d'un suiveur d'enveloppe, à savoir un circuit capable d'accompagner les variations de niveau du signal entrant et de les appliquer à la fréquence du filtre (ce qui permettra d'avoir un effet de filtrage plus vivant, puisque variant en fonction du jeu). Outre un dosage de gain entrant permettant de le saturer totalement (le bypass n'agit pas sur ce dernier), l'appareil bénéficie d'un filtre commutable entre un fonctionnement deux pôles (12 dB/octave) ou quatre pôles (24 dB/octave), doté d'une résonance. Côté enveloppe, les réglages sont sommaires : Amount détermine le degré de modulation du filtrage par le suiveur d'enveloppe, Smooth/Fast gouverne la rapidité de réaction du circuit aux variations de niveau du signal entrant, et Mix détermine le dosage entre signal filtré et non filtré. À partir d'ajustements assez réduits, le MF-101 se montre très polyvalent. Sur des boucles rythmiques, un savant mélange du «drive», du filtrage et du réglage d'intensité de l'enveloppe permettra d'obtenir des effets de distorsion filtrée avec un «gate» induit par le suiveur d'enveloppe. Sur les guitares, vous obtiendrez ces fameux effets d'auto-wah, et toute sorte de déformation sonore, soit par filtrage, soit par élimination ou mise en valeur de l'attaque des notes... En face arrière, outre les entrées/sorties audio et les entrées de contrôle pour les fonctions (Cutoff, Mix, Res., Amount), une sortie pour le signal du suiveur d'enveloppe permettra d'utiliser ce dernier pour piloter un autre modèle de la série (par exemple).

MF-102 Ring Modulator

Le MF-102 Ring Modulator est fondé sur... un circuit de modulation en anneau. Cet effet génère, en présence de deux signaux (porteuse et modulateur), un troisième signal comportant la somme et la différence des fréquences contenues dans les deux premiers. Ce traitement est plus polyvalent qu'il y paraît. On l'utilise généralement pour simuler cloches, carillons et autres sons métalliques, recréer des effets de transmission radio, ou même pour «salir» le signal ! Il convient bien à la basse, la guitare, la voix ou les boucles de batterie. Le MF-102 associe au circuit proprement dit un oscillateur large bande tenant lieu de porteuse (un commutateur offre deux plages de fonctionnement : 0,6 Hz - 80 Hz, et 30 Hz 4 kHz), le signal connecté à l'entrée audio servant de modulateur, et un LFO destiné à faire varier la fréquence dudit oscillateur. La section Modulator comporte un réglage du mixage signal direct/effet, et le commutateur de plage de fonctionnement de l'oscillateur interne. Côté LFO, on peut doser l'intensité de modulation de la fréquence de l'oscillateur interne, la vitesse d'oscillation (de 0,1 à 25 Hz) et commuter de forme d'onde (carré ou sinus). À l'arrière, en sus des entrées/sorties audio et des entrées CV, on découvre des sorties pour le signal du LFO et de l'oscillateur, ainsi qu'une entrée permettant d'injecter un signal de son choix à la place de l'oscillateur interne.

MF-103 12-Stage Phaser

Le 12-Stage Phaser reprend les caractéristiques d'un antique rack Moog du même nom. On y trouve un filtre de phase (qui, en gros, pratique des creux abrupts dans le signal) fonctionnant en mode «6-stage» ou «12-stage», ce dernier doublant le nombre de creux. La section Phaser est dotée des classiques commandes pour le positionnement du traitement dans le spectre audio (Sweep) et de sa résonance. L'effet peut être modulé par un LFO intégré qui offre des commandes pour la quantité de modulation (Amount) et la vitesse de celle-ci (Rate). Selon la position du commutateur Lo/Hi, ledit LFO peut travailler de 0,1 à 1 Hz ou de 2,5 à 250 Hz. On dispose ici, en plus du gain d'entrée, d'un réglage de niveau de sortie, afin de compenser une éventuelle perte de niveau - à l'inverse des autres Moogerfoogers, les réglages de gain sont affectés par le bypass... En face arrière, en plus des entrées/sorties audio et des entrées de contrôle, l'entrée Sweep permet, lorsque le MF-103 est en position «12-stage», d'affecter un signal de contrôle externe à la modulation du deuxième groupe de filtres en lieu et place du LFO interne, autorisant d'intéressants traitements rythmiques, lorsque l'on connecte deux LFO par exemple... On a aussi une sortie pour le LFO interne, et une autre, auxiliaire, qui transporte le signal complémentaire de l'effet de filtrage induit par le phasing (les creux opérés dans le signal par le phasing dans l'un deviennent des crêtes dans l'autre, et vice-versa). Bref, en connectant la sortie principale d'un côté, et la sortie auxiliaire de l'autre, on obtient un léger effet de «stéréoisation». À l'écoute, rien à redire : le MF- 103 est une réussite incontestable dans le genre.

MF-104 Analog Delay

Le MF-104 est un délai analogique reposant sur le principe du BBD (Bucket Brigade Device), dans lequel, grosso modo, le signal transite par une chaîne de composants qui induisent chacun un léger retard, dont la somme correspond au décalage total. La cadence à laquelle le signal passe d'un élément à l'autre est contrôlée par une horloge maîtresse qui détermine donc la valeur du délai. Les composants nécessaires à l'opération étant en voie de disparition, le MF-104 est une édition limitée à 1000 exemplaires, ce qui en explique peut-être le prix... L'appareil comporte deux lignes à retard en série, ce qui permet selon la position du commutateur short/long d'obtenir des délais de 40 à 400 millisecondes ou de 80 à 800 millisecondes, et dispose de commandes de durée du délai, de feedback et de mixage dry/wet. En outre, le MF-104 offre une sorte «d'insert» sur le circuit de retard, qui autorisera de faire transiter le signal retardé par un processeur externe avant de le réinjecter dans l'appareil, par le biais des connecteurs Loop In/Out de la face arrière. Un commutateur Internal Loop/External Loop permet d'activer ce circuit, la commande Loop Gain dosant le niveau du signal réinjecté... Ceci permet d'obtenir des effets amusants, par exemple en traitant les retards via le Ring Modulator. En face arrière, notons la présence d'une sortie séparée pour le signal retardé, en plus des entrées/sorties audio, des entrées CV et des entrées/sorties Loop. Le MF-104 offre une couleur de délai résolument low-fidelity (de fait, sa bande passante culmine aux alentours de 1 ou 2 kHz, selon la durée du retard), mais c'est là tout son charme...

CP-251 Control Processor

Le plus «ésotérique» des Moogerfooger, le CP-251 vient les compléter avec une série de modules de gestion des signaux de contrôle. Concrètement, grâce au CP-251, vous pourrez assigner la même pédale CV à plusieurs Moogerfooger, mélanger le signal d'un LFO et d'une pédale CV et diriger le résultat vers un même paramètre, et autres joyeusetés. On y trouve donc un mixeur permettant de connecter quatre signaux de contrôle, un LFO doté de sorties séparées pour les ondes triangle et carré, un générateur de «lag», destiné à modifier le profil d'un signal de contrôle (adoucir un Sample & Hold, par exemple), un générateur de bruit, un générateur de Sample & Hold et un «multiple», qui permet de dupliquer un même signal sur trois sorties. Les connecteurs rouges sont dotés d'un jack TRS (stéréo) destiné à alimenter électriquement une pédale CV. Le CP-251 est le seul de la série Moogerfooger à se présenter en demi-rack 3 U. Si vous possédez un ou deux synthétiseurs analogiques dotés d'entrées CV pour le filtre et le volume par exemple, le CP-251 vous ouvrira d'intéressantes possibilités.

Moog is back

Ces produits offrent au home studiste une palette de traitements au très haut degré de qualité sonore. En dépit de leur look «pédale d'effet», ils sont plutôt pratiques d'emploi, grâce à leurs boutons surdimensionnés et à la clarté de leur face avant. La présence d'entrées CV permettant de piloter chaque fonction au moyen d'une pédale ou d'un signal issu d'un autre Moogerfooger est un avantage indéniable sur des effets «classiques». On peut regretter leur coût un peu élevé qui s'explique sans doute par une fabrication quasi artisanale. Mais le prix s'oublie et la qualité reste...

IN

La qualité sonore, la polyvalence, l'originalité.

OUT

Certains modules sont un peu chers.

David Korn .

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