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FAR Tsunami 10

01 janvier 1987

VOUS CONNAISSEZ UN PEU MIEUX LA SOCIÉTÉ BELGE FAR DEPUIS LE REPORTAGE PARU DANS LE N°179 DE KEYBOARDS/HOME STUDIO. COMME PROMIS EN OCTOBRE 2003, VOICI LE BANC D'ESSAI DU FER DE LANCE DE FUNDAMENTAL ACOUSTIC RESEARCH, LES TSUNAMI 10.




Comme Pierre Thomas, fondateur et ingénieur en chef de FAR, nous l'avait alors confié, la base conceptuelle des Tsunami 10 a pris pas moins de 6 mois, auxquels viennent s'ajouter 12 autres mois de mises au point avant la production, suivie de la commercialisation.

Point de départ

FAR, ne produisant pas de haut-parleurs, fait appel à des spécialistes : après avoir envoyé le même cahier des charges à plusieurs entreprises, le choix de FAR s'est porté sur un boomer au rendement de 97 dB/W/m à membrane en fibre de cellulose renforcée de corrugations. Certains défauts de linéarité ont conduit Pierre Thomas à demander au constructeur de remplacer la suspension multi-pli par un double rouleau positif. Dans la même démarche, le spider a été rigidifié. En dernier lieu, un traitement particulier, dont la composition chimique est tenue secrète, est appliqué à la membrane dans les locaux de FAR.Résultat : à 15 comme à 150 watts, ce boomer de 254 mm descend à 35 Hz à -3 dB dans d'excellentes conditions de dynamique et de fidélité. Il a fallu gérer d'autres difficultés : une forte pression acoustique (de l'ordre de 118 dB SPL) à l'intérieur du coffret impose une compliance optimisée du boomer, mais aussi une architecture particulière de l'enceinte elle-même, afin d'éviter la génération de turbulences pouvant affecter la restitution sonore. Pour cette raison, l'évent du bass reflex a été surdimensionné.



Bafflage

Autres caractéristiques étonnantes et innovantes des Tsunami 10 : la structure et la forme du baffle, découplé du reste du coffret. Pierre Thomas s'était donné comme objectif de pouvoir différencier, à l'écoute, toutes les nuances d'un pied de grosse caisse avec micro à 20 cm de la peau, ou à 10 cm, avec ou sans feutre à l'intérieur, etc. : pour réussir cet examen, il faut pouvoir descendre suffisamment dans le registre grave, tout en générant une forte pression acoustique, en respectant la dynamique d'origine et le spectre associé. Toute vibration de coffret ou traînage du boomer, voire une amplification déficiente, ne donnerait jamais satisfaction. Le baffle et le coffret, acoustiquement découplés, n'entrent pas en résonance à la même fréquence. Le baffle dispose d'angles arrondis favorisant l'écoulement de l'énergie en évitant les effets de bords. Sa structure comprend deux pièces en Médite (MDF) de 22 mm d'épaisseur chacune assemblées par un mélange de caoutchouc naturel et synthétique, ainsi que d'un autre matériau résilient (autre secret de fabrication de FAR), le tout maintenu par une colle spéciale. Ce procédé unique réduit les vibrations de caisse de 70 %, une performance inégalée. Le tweeter ferrofluidé à dôme en soie prend place dans un guide d'onde optimisant sa dispersion et sa mise en phase avec le boomer. Le centre acoustique du monitor se matérialise par la LED bleue de mise sous tension, placée dans le guide d'onde.

Amplification et filtrage

Le tweeter prend le relais à 3 400 Hz, suite à un filtre actif d'une pente de 24 dB par octave et un amplificateur de 70 watts nominaux. À titre de comparaison, le boomer reçoit un ampli de 150 watts. Basés tous deux sur le même principe, ces amplis, en classe A/B, bénéficient d'une démarche audiophile, des types de composants particuliers étant choisis en fonction de leur position sur le circuit. Ils disposent aussi tous deux d'un excellent slew rate (voir la fiche technique), gage d'une restitution optimale de la dynamique. On entre la modulation en symétrique ou en asymétrique ; trois sensibilités sont disponibles ainsi qu'un potentiomètre de volume. Une XLR de sortie (Link) permet le chaînage de plusieurs enceintes sur un même canal. Un rotacteur offre le choix entre quatre courbes de réponse préétablies, et la cinquième position reconfigure le monitor en linéaire. Une paire de connecteurs RJ 45 assure la liaison entre la télécommande filaire optionnelle et un ou plusieurs monitors. On peut aussi ajuster, au pas de 1 dB, le bas-médium (450 Hz de +2 à -3 dB) et le haut-médium aigu (8 kHz de +2 à -1 dB) au moyen de dip-switches. La Tsunami 10 dispose d'un limiteur commutable en entrée de filtre mais, compte tenu de la pression acoustique que l'on peut atteindre confortablement, on baissera le volume avant d'enclencher le limiteur ! Enfin, trois réglages rotatifs de tilt, fonctionnant sur une plage de ±3 dB, agissent à 60 Hz, 700 Hz et 10 kHz. Dans la grande majorité des cas, on n'interviendra pas sur ces ajustables, réglés en usine.




Essai dynamique

Les différentes techniques originales mises en oeuvre dans ces monitors se retrouvent à l'écoute. La première fois que j'ai pu écouter les Tsunami 10, chez FAR à Liège, elles étaient distantes de 4 mètres environ, ce qui diffère des spécifications de la fiche technique. Je les ai donc essayées en semi-proximité, et j'en suis arrivé au même constat : par rapport à mes références audiophiles (enceintes acoustiques à haut rendement Klipsch, optimisées par mes soins), les Tsunami, fonctionnant pourtant sur le mode de la radiation directe, restituent, elles aussi, le message sonore dans les moindres détails, avec autant de finesse que de dynamique. Quel que soit le volume d'écoute, elles restent homogènes dans leur bande passante et ne fatiguent pas l'auditeur. On ne sent aucune confusion lorsque le message sonore devient complexe, à l'inverse de bien d'autres monitors actifs qui deviennent brouillons et criards lorsqu'ils sont trop sollicités. Ces nouvelles FAR allient efficacement fidélité, dynamique, précision et musicalité. J'avoue avoir été troublé par ces monitors, devenus mes références du moment.

IN

L'application fructueuse de principes innovants, la haute musicalité, la définition surprenante.

OUT

Pas à la portée de tous les budgets, mais la haute qualité se paie...

Philippe David .

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